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    鄭宸:創造虛擬時尚的“盜夢空間”

    發布時間:2022-07-18 作者:徐梓婕 來源:中國教育新聞網—《神州學人》

    對鄭宸來說,虛擬時裝是一個需求品,“既然有元宇宙,就會有人的形象,既然有形象,就會有衣服的需求”,它是自然而然產生的。

    依托“元宇宙”的概念,沒有了時空與重力的限制,數字世界里的時尚嶄露頭角。虛擬服裝不僅僅是簡單的3D技術,更是數字世界的一門交叉學科,包括了游戲和加密藝術(crypto art)。數字時裝作品通過圖片、視頻、游戲、AR等多種方式傳播,而區塊鏈技術讓它的數據被加密后儲存在區塊鏈中,這就保證了虛擬服裝的獨一無二和不可復制性,也讓它的交易成為可能。

    鄭宸介紹,現在虛擬時裝市場的客戶主要有兩類,一類是喜愛收藏數字藏品的玩家,他們并沒有衣服上身的需求;另一類是社交媒體上的博主,他們將自己的照片發給工作室,工作室根據照片把虛擬服裝調整成和照片人物一樣的姿勢,最后再用技術進行合成和渲染,完成衣服的上身。 

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    被疫情推動的3D場景應用

    無論是本科還是研究生階段,鄭宸的專業都與“虛擬”無關。學習服裝是她從小到大的夢想,她是理科生,經過和家人無數次軟磨硬泡,才在高二那年改學藝術,并考上四川大學的時裝專業。本科畢業后,她決定留學英國,選擇了業界聲譽比較好的金斯頓大學。

    如果不是因為疫情,她的學業本應該按部就班地順利進行。但2020年到2021年這兩年,多少人因為疫情而留學夢碎。鄭宸不愿意交著高昂的學費上網課,“推遲一年入學”便成了她的選擇?,F在回望這個被按下了暫停鍵的“間隔年”,自學3D軟件、實習和創立工作室,鄭宸在這一年間歇中順水推舟般地完成了這一切,談到這些影響深遠的決定,鄭宸說的最多的就是“被push”。

    她最初只是想利用這一年學一門技術。疫情之下,秀場取消,虛擬產業反而獲得了新的發展。鄭宸想到了3D,便很快著手自學。面料、廓形、概念,這些實體衣服會有的東西,虛擬服裝也不會少。唯一不同的是,由于只需要在電腦上操作,虛擬服裝的產出時長會被大大壓縮。有了實體制衣的基礎,上手并不是一件難事。

    Clo3D軟件對設備要求很高,鄭宸2015年買的電腦顯然已不能適應這個要求。為了證明自己的能力,也為了說服爸媽資助她升級設備,她接了一個網上幫助國外大學的學生做3D的訂單。她為此費了不少心思,用卡頓的電腦一周就做出了4件衣服。鄭宸在老舊設備面前的執著勁兒最終感動了媽媽,換電腦的心愿就此達成。

    緊接著,鄭宸拿著掙來的錢。交了Clo3D全球創意大賽的報名費。她的理由很簡單——正版的Clo3D軟件一個月要交50美元使用費,但300元人民幣的報名費,可以免費使用半年正版軟件。怎么想似乎都不虧,抱著試一試的想法,她參加了比賽。

    當時鄭宸還在上海實習。時裝周帶給她的不僅有光鮮的色彩,還有被刷新的抗壓能力,她用“緊急”“馬上”和“隨時隨地”來形容無數瑣碎細小的工作。她印象最深的一次是剛看完SHUSHU/TONG的大秀,就不得不在出租車上、在地鐵口、在馬路牙子上用電腦給老板發文件。這一次時裝周,讓鄭宸看到了“時尚”“品牌”和“秀場”背后的忙碌與混亂。加上要完成比賽的作品,她幾乎每天都是凌晨2點之后才睡。

    到了比賽的復賽階段,鄭宸已經結束實習回到了成都。有了構思之后,她閉關了四五天,完成了復賽作品《HUMAN REPLICATOR OASIS》。

    作品受到了電影《銀翼殺手》的啟發,將場景設置在一個烏托邦綠洲一般的虛擬世界。然而,它的對象卻是虛擬世界中的女性復制人。她們是用高科技制作出來的 “復制人”,有漂亮的臉蛋、精致的妝容,卻沒有獨特的靈魂。對人類來說,這幾乎是一個完美的烏托邦世界,但對復制人來說,卻是一種偽裝的服從,沒有獨立的個性和獨立的思想?!懊利惗仗摗笔青嶅酚锰摂M服裝的形式給人工智能做出的思考。

    比賽的結果出乎意料。2021年8月,她得知自己獲得了三等獎,獎金1700美元。她調侃道,那個時候本來打算用這筆錢給自己的貓買一個弟弟。

    “現在我把買貓的錢都投入到事業上了?!敝v到這里,鄭宸忍不住笑起來。

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    Clo3D全球創意大賽參賽作品《HUMAN REPLICATOR OASIS》

    虛擬:通往“無相”之路

    現在打開無相工作室的簡介,清晰的介紹、眾多的項目和絢爛多彩的作品讓人難以相信它僅僅成立了一年,而距離它重新確定方向和人員組成,時間只有兩個月。

    2021年6月,鄭宸讀碩士的3個月前,她決定開始自己的事業,和她在間隔年期間的很多決定一樣,這也是出于“證明自己”的渴望。她和伙伴們成立了Judeer Chen工作室,創立了同名品牌并做出了第一個系列產品。因為看到了很多時裝專業留學的準備工作需要用到3D技術,便萌發了在藝術留學機構里開課的想法,又把“教育培訓”確定為自己創業的方向。然而,因為是初創,“碰壁很多”。之后,工作室雖然有了自己的作品,但那個時期,鄭宸主要的打算還是用虛擬作為噱頭,把實體衣服作為歸屬。

    但出乎鄭宸的預料,很多項目、人脈和資源推著她前進,工作室發展得很快,也接到了不錯的合作項目。2021年11月,他們和紐約科技時尚設計師陶德(Todd Hessert)合作,聯合旗下三位虛擬人參與制作了一場虛擬時裝秀,并參加了迪拜時裝周,這是他們第一次參加虛擬秀場。

    來到英國之后,留學對鄭宸而言首先意味著學業上的繁忙。她在本科時期工作量相對輕松,但來到金斯頓大學后,設計稿的數量已經達到一百二三十套之多。在金斯頓大學,老師會和學生已有的觀念產生碰撞。高強度的工作之下,鄭宸表示,學業的壓力和自己的品牌,讓她感覺“每一天都沒有睡過一個安穩覺,一直很緊張”。

    生活被分成了兩半:學業和工作室,她在其中費力地維持著平衡。放春假的時候,她只能眼睜睜地看著自己周圍的朋友旅游散心釋放壓力,而自己卻在宿舍閉關了一個月。

    雖然課程和3D沒有關系,但鄭宸在倫敦認識了很多同一個圈子里的人,大家都對時裝抱有熱忱。同樣,她也認識了不少做虛擬服裝的朋友,在無數次和同行們的交流探討中,鄭宸慢慢放棄了改做實體服裝的想法,打定主意做虛擬服裝。

    2022年4月,工作室正式更名為無相工作室(AMORPHOUS STUDIO)。為了改名,她們足足考慮了一個月。這是一個標志性的舉動——如果說之前的種種嘗試只是機緣巧合,無相工作室的成立意味著團隊決定真正好好規劃一個品牌。

    此外,鄭宸也換了新的合作伙伴——廖明月(月亮),她們相識于一次工作室之間的聯名合作。月亮作為更名后的工作室的共同創始人,擁有英國創意藝術大學設計和商業管理雙碩士學位,也曾任職于元宇宙虛擬服裝品牌 Gravity The Studio,在金融和虛擬科技時尚界都有著豐富的經驗。鄭宸說,月亮的加入幫助她開拓了視野,把市場概念注入了她的時尚思維。從此,鄭宸不再只是以一個設計師的視角觀察周圍的變化。后期,工作室新加入了很多志同道合的伙伴,一切都在磨合,也都在往好的方向發展。

    “選擇‘無相’這個詞,是希望不要設置太多邊界,虛擬時裝本身就有一種不受控制、不被影響的意思,除此之外,它的內核根植于東方哲學、一種宇宙無邊無形的感受?!编嶅氛f。

    工作室的第一個系列被命名為“秘境”。這個系列融合了“自然”和“認知”兩方面的含義,借鑒了東方哲學中“菩提本無樹,明鏡亦非臺”的意趣,表達自然的療愈與自我的發現?!叭硕夹枰粋€秘境、一片凈土去凈化自己,探究自己?!?/p>

    比起單純地用語言講述,鄭宸更喜歡勾勒一個場景:“在《香水》這部電影中,主角天生擁有敏銳的嗅覺,卻突然發現溶洞是沒有味道的,那一刻他很疑惑也茫然,卻突然意識到了自己真正要去干什么。這是一個自我意識啟發的過程?!?/p>

    說到啟發,鄭宸的語氣中多了愉快與驕傲?!懊鼐场钡膭撟鬟^程和它想要表達的內核似乎在這個點上達到了同一——在鄭宸和團隊成員的努力之下,這個系列共誕生了九套衣服,她毫不諱言創作的過程“非常爽”。

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    工作室作品:虎年新春系列

    東方式的秘境美學

    “秘境”是一系列相當大氣的作品,神秘的顏色、雕塑感的造型,在宣傳視頻中,模特左手微微揚起,站立在高高低低的銀色蠟燭之間。為了貼近自然和天人合一的理念,衣服的材質選擇了蠟和冰——虛擬服裝材質上的自由往往是實體服裝難以達到的。在鄭宸看來,東方的美學元素絕不僅僅意味著新中式的設計,更重要的是融入東方的理念,關于留白、關于侘寂、關于“無”與自我認識。

    而工作室前期的作品,收獲好評的“虎年新春”系列,紅色的外觀洋溢著中國元素和節日氛圍,反而成為鄭宸自己不是很滿意的一組。

    “虎年”系列由于多方合作,再加上節日主題的限定,留給工作室自由發揮的空間并不大。對鄭宸來說,這種“大紅大紫”的設計,自己并不特別擅長。

    鄭宸的專業是男裝,她喜愛極簡的風格,這和多以造型夸張、賽博朋克風格為主打的多數虛擬時裝品牌十分不同。無論是Judeer Chen還是無相,她的大部分作品更傾向于寫實。這和鄭宸最喜歡的設計師拉夫·西蒙斯(Raf Simons)不無關系。

    拉夫·西蒙斯來自比利時,曾擔任過吉爾·桑達和迪奧的首席設計師。談起西蒙斯,鄭宸總是十分興奮,她大一時就受到這位設計師的影響。在她看來,盡管西蒙斯設計過很多令人驚艷的女裝,但他最為出色的還是自己同名品牌的男裝。西蒙斯不會將設計做得很大,而是傾向于做得很巧妙,在極簡中融入青少年流行文化,這極大地激發鄭宸對男裝的興趣。

    鄭宸喜愛男裝,就連設計女裝時也從未丟失對男裝的感覺。對于以女裝產品為主的虛擬時尚市場而言,鄭宸的設計確實更偏于保守。她認為,這是來源于男裝想法的融入?!拔蚁矚g一些細節方面的不同,不希望很夸張,有的作品可能第一眼看上去很吸睛,但經不起品味。我喜歡別人慢慢看我的作品?!?/p>

    鄭宸認為,一件好的衣服,穿著它的人會慢慢發現這件衣服的細節。它的重點可能是一個精致的水洗標,或者它的外面平平無奇而里面卻有很特殊的印花點綴,在了解它的過程中,“顧客可以和衣服之間進行一種身體上的交流”。

    與其為別人打工,不如給自己干

    鄭宸的工作室雖然成立時間不長,卻發展迅猛,僅在某電商平臺上的兩次售賣,總價就已經超過了10萬元。

    談到最近一次售賣,鄭宸十分激動。從開始售賣的12點起,數據激增?!拔液土硪粋€小伙伴激動地狂叫,真沒想到有這么多人卡著點來買我們的東西?!边@個在后臺跑數據的場景,成為鄭宸在來到虛擬時尚領域之后最有成就感的記憶。

    鄭宸對未來充滿信心。畢業之后,她將全身心投入到工作室的經營之中。下一部作品,鄭宸決定利用自己的長處,嘗試虛擬男裝,man in pink是她近期的想法。一個在倫敦的時尚展覽啟發了她的靈感——男性對美的追求不亞于女性,在歷史上,高跟鞋和絲襪都是男性發明出來的,那么打破性別的偏見又有何不可?于是,鄭宸想到了用純粉色的男裝來表達自己對此的理解。但同時,它也將延續“秘境”系列材質的感覺,“打造自己的品牌DNA”。

    在留學時創業,對于鄭宸來說,有忙碌與勞累,但更多的是成就感和幸福感,以及“為自己工作”的踏實感。她提到,周圍很多留學生結束學業之后,沒有找到自己的方向,回到國內也很難找到令自己滿意的工作,與其為別人打工,為什么不給自己干呢?和過分著迷于藝術表達的創作者不同,鄭宸關注市場動向,她的身上有一種善于經營的氣質。鄭宸給創業者的建議是,要開發自己的商業頭腦,因為市場不會等你。

    不過,在所有的經營、市場和利益之外,鄭宸仍然對虛擬時尚寄予期望。她又拿出了自己的慣用方式——舉了一部電影的例子。

    “你看過《盜夢空間》嗎?”她問。

    “一個地下的場景,很多人都選擇輸入液體后一直保持在睡夢里,他們為什么不想醒來,你還有印象嗎?”

    沒等筆者作出反應,她很快便自己給出了答案,語速有些急促?!耙驗?,現實生活中,有些東西可能就是達不到完美,但是虛擬能做到?!?(作者 徐梓婕 系清華大學日新書院在讀本科生。本文圖片除署名外均由受訪者提供)

    來源:《神州學人》(2022年第7期)

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